写小说的都知道要有人物，然而难也难在对人物的捕捉和塑造。有时理念已经成形，并且感到是有那么点儿新意的，但不能用一个鲜活的形象表现出来，于是理念飘浮在空中，总也落不了地。还有时眼前倒是有那么一两个嬉笑怒骂、绘声绘色的人物了，但写出来却总觉得不够，甚至怀疑为什么要写他们，于是人物本身也失去了魅力和说服力。我在2024年的创作和思考，当然还是围绕着人物进行的。我想这也是小说永恒的课题。

有的时候好的文学人物，还真是从生活里“捡”来的，比如我的小说《逍遥仙儿》中的北京拆迁户王大莲、海淀高知妈妈苏雅纹，这些形象就是我在商场里看到那些送孩子上课的家长时，突然就有了写作的感觉。随着经济发展和城市建设，在包括北京在内的很多大城市里，不管是本土居民还是高素质的外来人口，不少人已经摆脱了经济上的困窘，生活富裕起来。在经济上，他们过得很自足，但在诸如孩子教育等问题上，不少人又陷入新的困惑。这种新困惑的产生，有着社会与文化双重的因素，而这正是一个小说家可以深挖的领域。

同样的例子还有伴随互联网对生活的影响，出现了以前没有过的“网络一代”。并且回头看去，中国的互联网社会已经成形二三十年了，那么网络一代也有了他们的后代。我在2024年完稿的长篇小说《一日顶流》，写的就是一对这样的北京父子。父亲是论坛时代的老网民，儿子是直播时代的新网民，网络已经塑造了他们的生活，虚拟已经成为生活的一部分，但他们却在这时开始思考什么才是真正的生活。有类似困惑的人物在生活中比比皆是，而我想，他们也能在一定意义上说明我们这个时代的特殊性。新人物之所以新，还在于他们存在于日常生活，同时反映了时代的新变化。

虽然今天对于文艺作品的衡量标准多种多样，可能有学术的、市场的、长期的、短期的，但归根结底只有一个标准，就是老百姓是否真心喜爱。拿小说为例，北京的前辈作家给读者留下了骆驼祥子、那五、张大民这些脍炙人口的人物形象，我能不能在这条人物的画廊里再增添一个或者几个新形象？我想这是对北京作家最大的挑战，如果能做到，也是一个北京作家的殊荣。为了实现前面所说的创作目标，我能做的除了笔不停，同时还有眼不停，脚不停，心不停。我是写北京的北京人，写过二环路里的胡同，写过长安街边的部队大院，写过脱胎于工厂宿舍的麦子店，写过新老北京人交融杂居的中关村，现在正在创作原来是农村、后来迅速融入新城区的回龙观和天通苑。为了写出这些地方独特的居民生态和气息风貌，我尽力像一滴水融入海洋那样融入我所熟悉但还应该更熟悉的北京，相信能够写出一个复杂而真实的北京，也是独特的今日之北京。

希望在2025年，我能够与更多有意思、有意味的人物在文学中相遇，而通过这些人物，我愿意和读者一起认识我们的时代。